Eduard Hanslick, a much feared critic in his time, was not very complimentary following its première: the violin was no longer being played but rather "pulled about, torn asunder, beaten black and blue". Yet he was not able to stop the triumphal march of Tchaikovsky's only violin concerto. Its incredible technical demands have meant that it is a true test of virtuosity. Its effectivenessis, however, mainly due to its great expressiveness - are there any violinists who do not love the lyrical melancholic "Canzonetta"? - and due to its Slavic temperament. At last and indeed for the first time this milestone in the violinist's repertoire is now available in a text-critical edition, which is true to its original form. Eduard Hanslick, critique redouté de l'époque, ne trouva guère de mots cléments à l'issue de la création de l'oeuvre: selon lui en effet, ce n'était plus du violon, mais cela consistait tout au plus à «tirailler», «gratouiller», «arracher». Il ne putcependant stopper la marchetriomphale de l'unique concertode violon de Tchaïkovsky. Ses énormes exigences techniques en font la pierre de touche de tout virtuose du violon. L'effet produitpar le concerto réside toutefois principalement dans sa grande expressivité - quel violoniste n'ai-me pas par-dessus tout la «Canzonetta», empreinte de lyrisme et de mélancolie? - ainsi que dans son caractère slave. Enfin et pour la première fois, cette oeuvre majeure de la littérature du violon est publiée dans une édition critique prenant en compte sa forme originale. Eduard Hanslick, der gefürchtete Kritiker seiner Zeit, fand anlässlich der Uraufführung nur wenig gnädige Worte: Es werde nicht mehr Violine gespielt, sondern "gezaust, gerupft, gebläut". Den Siegeszug von Tschaikowskys einzigem Violinkonzert konnte er dennoch nicht aufhalten. Die enormen technischen Anforderungen machen es zu einem Prüfstein für jeden Virtuosen; seine Wirkung bezieht es aber vor allem aus seiner hohen Expressivität - welcher Geiger liebt nicht die lyrisch-schwermütige "Canzonetta"? - und durch sein slawisches Temperament. Endlich und erstmals liegt nun auch dieser Meilenstein der Violinliteratur in einer textkritischen Ausgabe vor, die seiner ursprünglichen Gestalt gerecht wird.